EL CASO COLOMBIA
Si es difícil en muchos casos trazar una frontera nítida entre el documental y la ficción, las dificultades se acrecientan cuando se trata de definir los rasgos que caracterizan al cine político y las diversas variantes que es posible identificar dentro de esta última categoría, que de ningún modo permanece acotada al territorio del documental, aunque sea éste el más prolífico en la materia.
Por otra parte, poca reflexión ha merecido el documental en relación a la voluminosa producción teórica de la que ha sido objeto el cine de ficción.
Como hemos visto, el documental nació con vocación social, a la que de inmediato se incorporó la dimensión política y también se bifurcó hacia el cine-poema, el cine-ensayo, el cine-arte y el experimental de las vanguardias. Pero todas esas ramificaciones de carácter generístico suelen ofrecer sorpresas. Abordando el tema del arte, como en el caso de Las estatuas también mueren, Resnais -con la colaboración de Chris Marker- realizó un film de arte desde una perspectiva de análisis política; del mismo modo sucedió con otros temas, Marker en El dique, y Godard en Operación cemento, por mencionar unos pocos ejemplos. Desde una concepción deológica opuesta, la realizadora alemana Leni von Riefenstahl hizo un fi lm político de su largometraje documental dedicado a la Olimpíada de Berlín de 1 936.
Los ejemplos anteriores bastan para demostrar que, ni el tema abordado ni el género definen la categoría de cine político. Si bien todo film no deja de tener una dimensión política, sea de manera connotada o denotada, en el campo cinematográfico designado con el adjetivo de "político" se está ante una clase particular de cine de autor, dado que la obra es, en todos los casos y cualquiera sea el género adoptado, portadora explícita del discurso de quienes la realizan, sean grupos o realizadores individuales. Por tanto, lejos se está de la voluntad de representar "la realidad tal cual es" bajo la premisa, ingenua o interesada, de que el ojo de la cámara deba omitir la subjetividad del realizador. Esta subjetividad es intrínseca al "tratamiento creativo de la realidad" que, en palabras de Grierson, define al género documental, sin ser, por supuesto, exclusiva del mismo. Ella está presente en el tema seleccionado, en la forma de tratarlo creativamente, en lo que se dice y en lo que se omite acerca de la realidad abordada.
Tomado de LA MÁQUINA DE LA MIRADA. Susana Velleggia. Editoral Altamira 2009.
Viernes 22 de febrero de 2019
NOTICIAS DE GUERRA
Dir. Oscar Campo / 53 min. / Colombia / 2002
¿Cómo presentan los periodistas la información sobre la guerra en Colombia? Este documental es un acercamiento al conflicto armado colombiano a través de los hábitos y convicciones de los periodistas que tratan este tema.
Viernes 1 de marzo de 2019
EL BAILE ROJO: MEMORIA DE LOS SILENCIADOS
Dir. Yezid Campos / 58 min. / Colombia / 2003
EL BAILE ROJO visibiliza a través de las memorias de sobrevivientes y familiares de las víctimas uno de los más cruentos y atroces episodios de la intolerancia y de la deshumanización del conflicto en Colombia: el exterminio sistemático y planificado de la organización política legal Unión Patriótica. Caso admitido por la comisión e Interamericana de Derechos Humanos¸ y actualmente en proceso de búsqueda de una solución amistosa entre el gobierno nacional y los peticionarios.
Viernes 8 de marzo de 2019
GUERRILLA GIRL
Dir. Frank Piasechi Poulsen, / 90 min. / Dinamarca / 2005
Isabel ingresa como recluta a las filas de las FARC. La cámara la sigue mientras recibe la instrucción militar e ideológica necesarias para enfrentarse a la guerra.
Viernes 15 de marzo de 2019
CUERPOS FRÁGILES
Dir. Oscar Campo / 52 min. / Colombia / 2010
La exhibición en los noticieros del cuerpo asesinado en Ecuador del guerrillero colombiano Raúl Reyes provoca una sucesión de preguntas y reflexiones en torno a las noticias de guerra. ¿Por qué deberíamos sentirnos felices al ver un cuerpo destrozado por las bombas? ¿Quién nos habla desde el otro lado de la pantalla? Reflexiones acerca del discurso mediático de guerra. Guerra global que inunda nuestras pantallas. Imágenes de terror que irrumpen en nuestros medios, en nuestros miedos y en nuestros cuerpos frágiles.
Viernes 22 de marzo de 2019
DÍAS Y NOCHES ENTRE GUERRA Y PAZ
Dir. Uli Stelzner / 75 min. / Colombia, Alemania, Guatemala / 2017
La película recoge con fuerza la memoria de muertos y la paradoja de una guerra tan presente en la vida cotidiana y tan ausente del porvenir. La hora cero llega el 2 de octubre de 2016, cuando el proceso de paz se encuentra momentáneamente truncado y la incertidumbre se apodera del país. Sin embargo, ese día no es una nueva voluntad colectiva de "casi todos": no aceptar más el trazo de callejones sin salida, compartir los riesgos de la paz y no dejarles a otros la potestad de decidir sobre las circunstancias de la propia vida.
Viernes 29 de marzo de 2019
VOCES DE GUERRILLA
Dir. Sjoerd van Grootheest / 74 min. / Colombia / 2018
Tras la firma del Acuerdo de Paz entre el gobierno colombiano y las FARC-EP, más de 200 guerrilleros entran en un campamento de desmovilización donde los rebeldes se preparan para una vida sin armas. Los excombatientes, marginados por el gobierno, buscan su nuevo camino dentro de una sociedad marcada por la violencia. Conocemos de cerca los guerrilleros, sus experiencias durante la guerra, sus razones para unirse a las FARC-EP y sus sueños de futuro y buscar su camino en la sociedad. Pero las incertidumbres surgen cuando grupos armados desconocidos se acercan al campo, y el gobierno se muestra incapaz de cumplir sus promesas de paz y bienestar para los ex combatientes.